《肉体转移》剧情简介
声音从桥下传来，天阳往桥下看去，入眼时尚是一片浓雾的地方，迅速雾气飞散，出现了擎天堡下城区他们那座棚屋的场景。母亲南菲就站在那里，脸上又好笑又生气地看着他道：你...大门两边各多了一座塔楼，两层高的塔楼设有射击口，从射击口里伸出明晃晃的机枪枪管，说明这两座塔楼并非装饰物，而是具有一定实战意义的建筑。天阳才驶近...
不料现在马高更直接，仿佛恨不得把这两个家族女孩直接打包送到天阳的床上，这点让天阳真有点招架不住。这两个女孩发育得都非常好，因为西陆人基因的关系，她们都长得很高，容貌...
《肉体转移》相关评论
鹿影Lulu
绿意盎然的自然景观成为菲勒斯中心主义的图腾象征，加兰以此喻体直接否定性的激情，并将其与符号化的“肉体转移”挂钩。这是对性能量的一种曲解，是右翼保守主义者的又一次精神胜利。与布努埃尔式的死亡意象不同，主角马洛被加兰归置在理性的逻辑运作中，第二日闺蜜的到场相当于变相承认畸态怪物的真实性，理性与非理性二者的分野失效，具象化的内心梦魇不仅对马洛进行无休止的精神袭击，其物质性的伤害更是不可估量。然而加兰在影片中铺满的生殖崇拜象征符号，如幽暗潮湿的洞穴，英国民俗石雕，盖上女性面具的死亡乌鸦，赤裸全身的裸男以及结尾邪典的套娃式自我繁殖的场景仅仅为观众提供了一条分析路径，隐喻在加兰精致的类型片外衣包裹中密闭循环，脱去耐人寻味的开放姿态，头脑再迟钝的观众都能从中毫不费力地提取到女性主义的信息。2022.7.22
🧊珀
二星半，有點失望了，一個香港導演拍上海孤兒入內蒙古的故事，除非劇本結構做得非常紮實，否則人物和風格就出不來。果不其然，肉体转移除了五六十年代的背景接近真實，以及杜思珩與養父母在草原上的生活足夠動人以外，片中的其他人物都立不起來，所謂的大愛更缺乏說服力。
鱼木弓长
一个时代的残酷青春，里面有我们成长道路上的亲切感和孤独感，那种没有人理解认同，肉体转移还要被迫接受大人世界的无助。向往自由和理想，与人相处单纯而传统，但是都因成长而统统被洗刷掉。印象深刻的两场戏全家联手用假狗欺骗和认为弟弟应为误伤奶奶道歉。
黑日梦大师
拍的是真好， 但“刻意的隐喻”太多了。多到让人失去了凝视、回味的机会。 最后十分钟实在是扛不住睡着了，醒来后，问朋友，他妈去哪了。朋友说，不见了。 细想下，这一段倒还蛮有意思。
